一直以來(lái)，所謂的“限韓令”貌似都是子虛烏有，但因2016年韓國(guó)的某個(gè)事件激起了中國(guó)人民的強(qiáng)烈憤慨。一直只聞其聲不見(jiàn)真章的“限韓令”，此時(shí)，終于以一紙昭文，展開(kāi)更廣范圍的較量。
當(dāng)時(shí)我們官方并未宣布所謂的“限韓令”是因?yàn)橥獠渴录谋l(fā)引起的針對(duì)性制裁，外交部更是一再?gòu)?qiáng)調(diào)這是中國(guó)人民的選擇，但官方風(fēng)向的主導(dǎo)基本決定了民眾的好惡。
事情已經(jīng)過(guò)去5年之久，最近內(nèi)綜節(jié)目里，我們經(jīng)常有看到李承鉉的身影，加上今年年初也就是2月22日《新聞聯(lián)播》報(bào)道，2021年是中韓文化交流年，為實(shí)現(xiàn)共識(shí)，中央廣播電視總臺(tái)與韓國(guó)放送公社（KBS）22日以視頻方式簽署合作協(xié)議，還有12月3日大陸公映《哦!文姬》定檔。借此，很多朋友在討論，曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的“限韓令”是不是已經(jīng)解禁了？
中央廣播電視總臺(tái)與韓國(guó)放送公社（KBS）22日以視頻方式簽署合作協(xié)議
2月3日大陸公映《哦!文姬》中文劇照
影視劇方面，近幾年，國(guó)內(nèi)的大型電影節(jié)展開(kāi)始短暫 ” 松口 “，恢復(fù)引入少量的韓國(guó)片，像 2019 年的上影節(jié)，就引入了《昆池巖》、《暗數(shù)殺人》、《極限職業(yè)》、《國(guó)家破產(chǎn)之日》等一批具有較強(qiáng)影響力和口碑的韓國(guó)類(lèi)型佳作，但之后就又因?yàn)椤都纳x(chóng)》因技術(shù)原因暫停公映，所以引人猜想不斷。
電影《昆池巖》劇照
電影《暗數(shù)殺人》劇照
不得不說(shuō)，偶像明星總是在外貌形象、氣質(zhì)特征優(yōu)于一般人，經(jīng)過(guò)經(jīng)紀(jì)公司包裝后的明星，有符合大眾的理想形象。粉絲們將自己的需求投影到明星身上，將自己的情感、喜怒哀樂(lè)都加與自己對(duì)明星的認(rèn)識(shí)之中。年輕少男少女們?nèi)菀讓?duì)此產(chǎn)生崇拜心理，當(dāng)這種心理深入到對(duì)人格的崇拜時(shí)，就會(huì)吸他們的趨同現(xiàn)象。
韓國(guó)偶像團(tuán)體EXO形象照
追星的好壞我們不加以評(píng)論，有積極的一面，更是有消極的影響在。至于為什么追韓星，同事給出的理由是，喜歡的人，喜歡的類(lèi)型，喜歡的歌剛好是這個(gè)韓國(guó)人罷了，也有說(shuō)大陸的明星不值得我喜歡之類(lèi)的有些偏激的謬論，所以，追韓星或是追大陸明星、港星等，本質(zhì)上應(yīng)該是沒(méi)有太大區(qū)別的，不管是唱跳俱佳還是樣貌出眾的原因，這個(gè)暫且就作為算是合理解釋吧，別深究，深究的話，估計(jì)誰(shuí)都不服誰(shuí)。
至于為什么要限韓，前面說(shuō)了，當(dāng)年薩德的原因，我猜肯定也是有催動(dòng)的關(guān)系在，但根本原因，個(gè)人認(rèn)為，還是在文化保護(hù)上吧，因?yàn)橄揄n的提出算是早于薩德事件的。這里我想到的是，文化認(rèn)同感和文化自信，這是一個(gè)民族崛起的必要條件之一吧。韓媒曝中國(guó)抄襲韓國(guó)綜藝節(jié)目數(shù)多達(dá)34檔？
韓國(guó)《中央日?qǐng)?bào)》報(bào)道稱，中國(guó)國(guó)內(nèi)的電視節(jié)目抄襲現(xiàn)象日益嚴(yán)重，中國(guó)抄襲韓國(guó)的綜藝節(jié)目已經(jīng)多達(dá)34個(gè)。
韓媒曝中國(guó)抄襲韓國(guó)綜藝節(jié)目數(shù)多達(dá)34檔
是的，盡管?chē)?guó)內(nèi)韓娛圈從業(yè)人員指出，這些節(jié)目基本都是買(mǎi)了版權(quán)的，價(jià)格便宜，不用白不用。《我是歌手》《偶像練習(xí)生》《向往的生活》《跑男》《極限挑戰(zhàn)》等（實(shí)在是太多），不管是抄襲還是模仿，都跟韓綜脫不了干系，表面上看這些熱度要高些的節(jié)目，似乎給人的感覺(jué)是，具有韓娛基因的綜藝，節(jié)目效果都會(huì)更好。
網(wǎng)傳《偶像練習(xí)生》涉嫌抄襲的對(duì)比圖
當(dāng)然，背后定是有資本運(yùn)作的結(jié)果的，因?yàn)槌u或模仿是最快達(dá)到效益最大化的捷徑之一，也是失敗風(fēng)險(xiǎn)最低的模式，這是從商業(yè)層面的考量。但更深層次的原因我想文化自信的欠缺，才是我們最應(yīng)該去解決的。
中國(guó)近代社會(huì)的變革里，受過(guò)太多屈辱和打壓，使我們?cè)谖幕睦砩袭a(chǎn)生了矮人一頭的恐懼心理。此外，我們?nèi)狈?duì)本身民族文化的一種正確認(rèn)知，甚至在一段時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)了文化斷裂的現(xiàn)象，由于對(duì)自己文化的認(rèn)識(shí)上的匱乏，在尋找文化對(duì)象或者依賴時(shí)，傾向于把目光投向外國(guó)。這就是文化不自信的表現(xiàn)。一個(gè)民族對(duì)他的文化沒(méi)有認(rèn)同感是沒(méi)有未來(lái)的。如果不適當(dāng)禁止或限制，國(guó)產(chǎn)劇和國(guó)產(chǎn)綜藝，中國(guó)動(dòng)漫等市場(chǎng)都會(huì)被分掉，也就是沒(méi)人看，沒(méi)錢(qián)賺，做不出好的產(chǎn)品，從此陷入惡性循環(huán)。國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月的設(shè)立也是這個(gè)理。
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